时刻冲击耳膜的节奏鼓点，现场DJ的激情解说，灯光打在地板上，B-girl们(参与霹雳舞运动的女生)一一上场，旋转、定格、倒立，观众席上是一排排举着手机的年轻人……{p}如果不是大屏幕上跳动的全运会吉祥物“喜洋洋”提醒我，这里更像一场城市潮流文化节，而不是一场全国最高级别综合运动会的正式比赛。{p}而我今天走进全运会霹雳舞赛场，也是为了心里的那个问号：当霹雳舞离开奥运会之后，全运会还要不要、还能不能，继续为它搭台？{p}霹雳舞登上奥运舞台，其实只经历了一个很短的“冲刺期”：2018年，霹雳舞先在布宜诺斯艾利斯青奥会试水，反响不错；2024年巴黎奥运会，霹雳舞迎来正式首秀，B-boys和B-girls各16人，以1对1 battle形式争夺历史上的首枚奥运金牌。{p}但在洛杉矶，组委会在可以自选的“东道主项目”里，最终把名额给了棒垒球、板球、腰旗橄榄球、长曲棍球和壁球，霹雳舞就此无缘2028奥运会。{p}换句话说，霹雳舞在奥运会的命运，很像东京奥运会上的空手道——主办城市加进来一届，下一届东道主没选它，于是又被“请下台”。{p}广东是中国霹雳舞最早起步的地区之一——因为离香港近，上世纪90年代街舞文化就已经进入校园和街头，早年间广东的舞者在世界舞台上拿过很早的一批好成绩。据介绍，本届全运会的广东省霹雳舞队，是在广东省体育局牵头下，由广东省重竞技体育训练中心和广州体育学院“省校共建”出来的队伍。队伍的选材基础，依然主要来自社会上的俱乐部和培训机构，是典型的“体制＋社会办训”模式。{p}提到全运会、奥运会对项目发展的价值，宋波想都没想就说：“有这种最权威的赛事，肯定是有帮助的。”但紧接着，他把话题拐到了一个很多圈内人都心照不宣的痛点上——霹雳舞属于打分项目。“和游泳、田径不一样，人家拼的是计时、计程，我们这个是拼‘主观评分’。创新性、技术难度、音乐性、人文表达……分项很多，也注定了不可避免的主观色彩。”{p}他当然不是在批评霹雳舞项目，只是在坦白一个现实：对大众来说，“我觉得这位跳得更好”的直观感受，未必等于专业评分；对综合性大赛来说，越主观的项目，越难完全杜绝争议和申诉。{p}宋波说得很直白：“这可能是这个项目长期健康发展里的一点小问题。”站在他的位置上看，全运会如果未来要删减项目，霹雳舞这种“新、潮、但主观性强”的项目，确实更容易被摆上秤盘。{p}但他又补了一句：“就算没有奥运会、全运会，这项目在广东、在中国都还会存在，孩子们还是喜欢，街舞文化也不会因为少了一个窗口就不见了。”{p}上海队这次只派出了男队。据一位随队官员介绍，将在明天出战的两位选手，都不是土生土长的上海人，而是从全国范围里“物色”来的优秀舞者。{p}队伍的运行方式也很有代表性——在上海市体育局牵头下，由虹口区体育局和虹口区青少年体育运动学校负责落地，携手虹口的社会办训力量，通过“联办优秀运动队”“政府采购项目”等形式，共同承担一线队的组建和日常管理。某种意义上，这可以说是一种典型的“社会办训＋政府购买服务”模式：一头连着竞技体育管理系统，一头连着市场和街舞文化圈。{p}一是传统竞技体育体系：“从规范的赛事系统来看，奥运会、全运会退出，对项目发展肯定有影响。少了最高平台，项目在体制内的资源会往回收，这是客观规律。”{p}二是市场和社群：“霹雳舞在社会上的流行度，本来就不全靠全运会。开舞房、上综艺、做演出、做培训，选手的生存问题不会像某些冷门项目那么紧。”{p}但他反复提到一个词——“标准体系”。在他看来，如果继续办全运会霹雳舞项目，就必须在打分标准、裁判构成、积分体系上再走得更细、更公开透明。{p}的确，这届全运会霹雳舞启用了世界舞蹈体育联合会(WDSF)认可的国际裁判，就是为了尽量减少地域、情感因素，让运动员和观众“信服一点”。{p}她在女子个人资格赛里排在最后一位，走下场的时候，她被香港媒体问哭了，不是因为名次不佳，而是被那个坚持了十几年、坚持到今天这个舞台的自己，彻底戳中了情绪。{p}她白天在医院做医务助理，不是正式护士，却承担了不少类似的工作；下班后，坐两个小时的车去舞蹈工作室训练，练三小时再回家；回到家已经一点多，洗漱完躺下，第二天七点又要起床上班；一周至少有四天是这样……“我每天真正睡觉的时间，差不多也就五六个小时。”她轻轻地说。{p}当我问她“是什么支撑你坚持十几年”，她几乎是秒回：“因为我真的很喜欢跳舞。就算没有这么大的比赛，我也会一直跳。霹雳舞改变了我的性格，也改变了我的生活。”{p}而在她身后，是一套香港式的霹雳舞路径——香港的霹雳舞选手，大部分都有全职工作，训练和比赛都在业余时间完成；香港体育舞蹈总会通过“社会公开赛＋积分”选拔香港队，属于“社团＋总会”模式。更重要的是，香港政府这两年把Breaking明确纳入“城市运动(Urban Sports)”重点推广：文化体育及旅游局在相关文件中写明，将和学校、体育界合作，在青少年中推广霹雳舞等城市运动，并向学校和机构提供资助。{p}所以，当我问香港霹雳舞队领队张永伟“奥运会没了、下一届全运会如果也没了，你们会觉得很可惜吗？”他的回答很有意思：“可惜是可惜的。但就算奥运那边取消了，我们在亚洲、在香港本地，城市运动还是很流行。我们这两年把Breaking放进学校，变成招生的亮点，变成课后活动，政府有资助，学生数量也在往上走，这个方向是不会倒回去的。”{p}从场内的气氛来说，这块场地在整个全运会项目里，的确有点独树一帜：比赛在广州体育学院校园里，观众席上学生、年轻观众居多；观众更在意的是谁的动作更炸、音乐更带感；赛场外围，是一排排穿着宽松衣裤、戴着毛线帽和耳钉的年轻人，随时能在空地上来一段Toprock。{p}如果说田径馆、游泳馆代表的是传统全运会的“金牌逻辑”，那霹雳舞赛场，更像是一块在测试：全运会能不能成为年轻人的节日？{p}这一点上，其实也能解释为什么过去几年，国家体育总局、各地方体育管理部门会愿意在全运会、亚运会里给霹雳舞一个机会——上届全运会，霹雳舞第一次成为正式比赛项目，产生了全运会历史上的首枚霹雳舞金牌；杭州亚运会也把Breaking列入正式项目，为巴黎奥运会“预热”；到了本届全运会，霹雳舞成为湾区全运会的一道青春潮流风景。{p}对于不少省队来说，霹雳舞还是一个“容易突破”的新项目——很多地方队只要在社会上找对人、搭对班子，就有机会在短时间内拿到全运会舞台的门票。{p}在他们看来，全运会需要年轻的入口。霹雳舞带来的是一种完全不同的观众结构、传播方式和文化氛围，这是传统项目给不了的；霹雳舞的“根”在城市、在街头，而不只在奥运。不管是广东、上海，还是香港，霹雳舞在社会上的基础已经很稳，不会因为奥运退场就消失；全运会不必完全被奥运项目名单“牵着走”。相反，从湾区一体化的视角看，霹雳舞是一座天然的“桥”——香港、澳门、本地年轻人都在跳，同一块场地、同一个音乐，这种文化的共通性，对这届粤港澳全运会来说，有象征意义。{p}在他们看来，项目总盘子不可能无限膨胀，除了霹雳舞，还有更多新兴项目在排队。每一届全运会增加几个，就必须面对谁来“让位”的问题；此外，“主观打分项目”的争议成本不可忽视。对一个强调“公开、公平、公正”的综合运动会来说，这意味着更高的裁判选派成本、更复杂的申诉机制。{p}当然，没有奥运这根“指挥棒”，体育系统为某个项目保留多少编制、多少训练资源，本身也会重新评估。如果体制内缩减，而全运会又想“硬撑一个项目”，可能会出现“上面想办、下面没队可派”的尴尬。{p}奥运会的窗口可以开、可以关，全运会的项目可以增、可以减。但所有这些变动，都改不了一个事实：霹雳舞已经改变了一批人的人生轨迹。{p}有一天，哪怕你在全运会上看不到霹雳舞了，只要在某个城市的广场、小区的球场、学校的礼堂里，还有孩子围着一台音箱，在地板上旋转、倒立、定格——那也许就是这几年奥运会、全运会留给霹雳舞最好的遗产。
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